我从来不期待 世上有所谓的平等 但至少该让人怀抱希望 偏偏世上就是有恶魔 连别人的希望都要破坏
哥哥武志和妹妹光子自幼家境贫寒
有时甚至食不果腹
兄妹两人自幼被父亲虐待
小学三年级起妹妹就一直被亲生父亲猥亵甚至性侵
但在事后得知的母亲眼里
是妹妹的错
妹妹先勾引了父亲
自小都是哥哥照顾妹妹保护妹妹
哥哥也是唯一爱着妹妹的人
哥哥为了妹妹什么都敢做
后来父母离婚
父亲离家出走(也可能是死了)
母亲与他人结婚有了新的小孩
武志和光子好像只是她人生中的失误
——当作不存在一样就好了
追求她的幸福去了
这是《愚行录》中的主角哥哥武志(妻夫木聪 饰)和妹妹光子(满岛光 饰)的童年经历,长大后的哥哥成了报社编辑的记者,而妹妹被指控虐待自己的孩子,被关进监狱服刑
《愚行录》改编自入围第135届直木奖的贯井德郎同名小说,本片提名了第73届威尼斯地平线单元奖
电影《愚行录》以一名报社记者对一年前的灭门悬案的后续跟踪调查展开
镜头画面是典型日式悬疑片的偏阴冷色调,故事循序渐进抽丝剥茧地展开,没有什么爆发场面,连凶手作案也没有直接镜头,只有凶手杀人后冷静的在受害者家中冷静地洗去身上沾到的血迹
克制的情感、阴冷的色调,就连冰冷的叙述,感觉是和电影《告白》很相似的调调
故事一开始武志(妻夫木聪 饰)偏偏要查一年前已经脱出大众关注的灭门惨案,报社总编出于同情,毕竟妹妹入狱对武志是有一定的打击,就让他顺着自己的意愿去做
武志再次走访案发现场、被害人的熟人,去寻找是否会有新的线索,虽然不知道能查到什么,但抱着有些话一年前不能说现在可能能说了的心态,和受害者的朋友们聊着受害者的曾经
死去的是田向、夏原夫妻和他们的女儿,田向和夏原都毕业自名校早稻田大学商学院,两人男才女貌、家庭美满,是周围人艳羡的对象,是谁这么狠心杀了他们呢?
田向毕业后的好友,诉说着虽然曾有一次和他一起玩弄了一个女生感情的田向,其实是一个好人
田向大学时期同在一个登山社的前女友说,田向是那种乍看之下很自私,其实相当有原则,所有选项中,绝对会选最好的,为了达成自己的目标为此不惜付出任何努力的人
例如曾经田向说很爱自己,也是因为自己的父亲是公司社长
为了得到向往多个备选公司的内定,田向不止对一个女生虚假地说着我是真心爱你
在田向眼中,求职时大学毕业之后,出社会的第一道关卡,这个结果会大大左右往后的人生,当然要趁着现在使出浑身解数,有后门不走白不走
两个被欺骗感情的女生一起质问他,田向完全没有羞耻感地说着,“你们当中也许有我未来的另一半,如果没有这一场闹剧的话”
田向的妻子夏原拥有出众的气质和美貌,因为自带光芒,大学时期,成了校园里大多数女生羡慕对象
在男生眼中,她除了美貌,也是十分特别的人,会认真听自己讲话,会察言观色、不会强出头
但这样的人其实十分心机,勾引别人男友、把朋友介绍给学校内部生当玩物,等等(内部生是指大学中靠着家世背景从附属学校直升上来的、上流社会学生组成的圈子)
不过表面完美的他们也是彼此“最好”的选择
夏原曾经的朋友说着,“女人心机成那样,真的不简单”、“她的死法我一点都不意外”
同样是早稻田大学毕业的武志的妹妹光子也曾是夏原的朋友
当时,夏原带着目的地接近了毫无防备的光子,让光子不敢相信这样的自己也有人主动找她做朋友
光子因为自己的出身,觉得自己就是一个来自谷底的人,她用一切努力在往上爬,包括刻苦的学习、考上稻大
想要付出一切努力换取将来的幸福的她,考上大学之后才明白像她这种大学才开始的人毫无机会,大学的友谊也是要看家世背景的
努力到这一步都要被父母拖累的她,面对夏原的邀请十分开心,以为融入他们就能获得挤进上流社会的机会
殊不知,这一步是逐渐走向一个吞噬自己的噩梦
拥有姣好的外貌、超高的情商的夏原游刃有余地游走在内部生的圈子,以及带着目的的接近漂亮的外部生妹子并讨好她们
光子就是被她介绍给内部生圈子里的花花公子们,供他们取乐而已,并没人打算认真对待光子,而光子单纯地以为,会有一段恋情发生
为什么不会认真对光子呢,因为她的身世背景……
因为家世平凡是她无法逾越的鸿沟,而急于甩掉出身不幸阴影的弱点,成了夏原的利用她的理由
最后她发现自己只不过是别人的容器,而容器永远无法填补自己的虚空
多年后,光子还陷在当年经历的阴影中,在被性侵的噩梦中走不出来
阶级分明的大学校园、光子的创伤回忆,跟这件悬案有什么联系呢?表面冷酷迷人的调查惊悚片,暗藏着的是对不公的控诉,是对人性丧失的控诉
愚行录,愚弄的是谁
以出身为资本的花花公子玩弄着感情,践踏人性的底线,愚弄的不过是他们自己,他们只不过是懦弱到,无法直视脱离了父母的资产他们什么也不是的事实
以为靠双手付出靠忍辱负重,就能脱离谷底的妹妹光子也被愚弄了,受过创伤的她就像是飞蛾扑火般,只为抓住追求幸福的一丝可能,就如同所谓的宿命论,生来悲惨的人注定做着悲惨的选择,只能又摔回谷底
妹妹说母亲是16岁生下哥哥的,鉴定妹妹精神状况的医生,淡淡地说以前那个年纪生产的人还不少
(向来如此便对吗?因为大多数人都是这样的你也应该习惯?)
凶杀案的破解似乎已经不是重点,阶级固化的不公带来的愤恨,才是伸出利刃的恶魔
残酷的社会在一点点教会人们
应该像电影中田向那样
不选择正确的、只选择有利的
可是
这样充满人性探讨的电影总会在让
疾步前行的人们
能慢下脚步来默默思考
社会变成这个样子真的好吗?
(写了好久了竟然一直没有发出来
人类是蜿蜒流淌的河流,在难以预料的时刻流经彼此。
这部其实是文艺片啊,像怒一样,那些质问导演为什么杀人如此容易的影评er未免失之偏颇。
印象深的几个慢镜头。开头结尾公车上遥遥呼应。在案发后的场景里,榻榻米视线的镜头缓慢游走,终结在通往二楼的楼梯,然后在楼上卧室继续向母女两人的尸体推进。再之后固定在墙上鸟巢状的装饰品。之后凶手洗澡的固定镜头也很有意思,血迹在浴室的墙壁上滴出很长的痕迹,最后配乐炸响,突然一下被淋浴的水流冲走。
上面几个慢镜头让我印象很深的原因,是配乐搭配画面,运境是在极其优美地流动的。还有一个光妹跑进auditorium的慢镜头,镜头固定在门口向内拍,两侧阶梯座位对称,光妹在画面中央缓缓跑远,显得灵动且美,像她突然开始生机勃勃的生活。
电影后半让我悚然一惊的时刻,是光妹对着虚空剖析心迹,袒露自己的罪行。她被心理医生开门打断的那一刻,我突然想起前一幕中小7抓起花瓶,沉默又用力地砸向宫村的后脑。她做错了什么呢?她对小7说,“我觉得光子是有可能杀掉田向一家的人。”
那么就此柳暗花明。宫村在这件事里全然是个冷漠的旁观者,她评价光子“太有野心”。自从她把小7当成可供倾诉的对象,于是又可以掺上些许微妙的主观论断,“我可不要像她一样不自爱。”小7在旁边沉默的听,笔记本扣住放在桌上。
我起初以为小7杀人是因为听到光子的遭遇,痛恨宫村当时冷眼旁观没有帮助妹妹。其实不是的。这一段走双线叙事,所有屈辱的细节都是从光妹的叙述中透露出来,在外人眼中她不过是“野心勃勃”和“不自爱”,得出这样评价的宫村罪不至死。小7杀她是因为她想到了光子可能是杀死田向一家的凶手。
所以聊天中宫村提到自己听说光子被收监,小7立即问她:“从谁那里听来的?”宫村回答说是大学朋友的圈子。那么合理推断下,小7突然旧案重提独自调查,目的一直是收集信息,为监狱中的妹妹掩埋凶案(准确说是为了确保妹妹被起诉的罪名只有虐童没有谋杀)。电影里的从头到尾,他一直知道光子就是凶手。
宫村淳子在采访开头说,自己算是大学毕业后比较奇怪的女孩,其他女孩子都能找到捷径,不会像自己这样付出努力。一语成谶。夏原邀请她去吃饭的那次,她们共同乘着一位insider的车去餐厅,镜头给到她们几个在门口下车,宫村就此进入夏原五光十色的社交圈。多么像是在教学楼门口,夏原对着光子招手,邀请她和朋友共进午餐,光子“诶诶诶”地惊呀着,坐进某位insider的车里。前后呼应,循环不息,女孩们走进的故事其实完全相同。
宫村嫉妒着夏原和insider们玩在一起,没想过那是夏原当皮条客换来的捷径。
她嘴上说自己不讨厌夏原,但她会买夏原家同样的装饰品放在自己的咖啡厅,待人接物成熟得体,善于倾听,亦像是夏原。
唯一想要落泪的一次,是在宫村后来的叙述里。我从小浸在女孩之间微小又微妙的敌意里长大,因此轻易认同宫村对夏原的莫名敌视和心口不一。这种敌意时准时不准,最容易朝着优秀的女孩子投射而去。而光子小时候一直受到成人世界的伤害,缺少来自母亲的教育,与同龄女孩的交往经验约等于零。这种浅薄无知之下,她恰恰是全心全意仰慕着夏原的。
多可怜啊,宫村这样的中产女孩看到夏原,羡慕和嫉恨都藏在心里,偷偷觉得她somewhat bitchy。对比由于家庭背景,而在和同龄女性交朋友时相对单纯无知,缺乏判断的光子,纯粹的喜欢着夏原,却因此受到了更大的伤害,累积之下做出了杀人的凶行。因果轮回之下,苦者只有苦果。
…个人对被杀的小出惠介和夏原两口子反倒没什么想法,精致的利己主义者之间的结合其实堪称完美,想法容易契合,生活效率极高。他刚进入社会的时候找大企业的千金为自己铺路,事业有成之时找高知高能的魅力女性结婚生活,让人即使难以理解他自洽的价值观,也不得不承认他本人与社会规则的高度契合和由此获得的世俗意义上的成功。
但故事的时间线是可以借助夏原理一理的。光子大学并没有毕业。之后光子和夏原重逢时,夏原的女儿目测已经有四五岁大了。影片里的现在时距离灭门案发生已经过去了一年。影片开头小7和女律师谈话时说到千寻被发现时和一岁小孩的体重差不多,说明千寻的年纪比一岁要大一些。
唉。
想了两个小时还是觉得非常介怀小7对那个孩子的感情,我记得他站在病床前看千寻的那一眼,绝望又压抑。思考到伦理相关又总是忍不住把他的职业联系在一起。
他和光妹说:“我会照顾好千寻。”
但是孩子还是死掉了。光妹听完这个消息扶着玻璃墙大笑起来。
然而她爱这个孩子一定比小7爱的多,她还说自己想要和爱的男人生一个孩子,三个人生活在一起。可惜她和小7都做不到。
最后她担了他的罪责去坐牢,他帮她隐瞒杀人的事实。
非常白夜行了。
他们两个在整部电影里只面对面见了一次,开头那次focus在光妹,她有一种异样的兴奋,像一个真正的精神病人。结尾那次focus在小7,他的脸隐没在阴影里,沉默且痛苦,甚至在光妹伸出细长消瘦的手指,隔着玻璃板抚摸他的时候也是。
光妹说:“我最喜欢秘密了。”
她又说:“只有哥哥会和我站在一起。”
而我,一个狗血禁忌爱情的狂热爱好者,想的是如果那个孩子没有降生,故事结尾会不会有所不同。
20170902更新
评论有好心人提醒说电影里提过小女孩是三岁,由于近期没有重刷打算(也没看到在线字幕版)可能暂时不会重复确认和修改…关于这部分请大家谨慎参考哦(˶‾᷄ ⁻̫ ‾᷅˵)
(有点怕再看一遍又要抑郁一阵子 和看过这篇影评的朋友们说声不好意思🙈
严重详细剧透,严重详细剧透
这部片子,通过田中武志的采访,揭开十一个月前的夏原浩树家的灭门惨案。
十一个月前的案子至今没破,从新拾起仍然扑朔迷离,真想到底是什么?
这里我就详细说说我的理解谁。我认为真相是藏在田中和律师的对话,光子的独白,律师和母亲的对话当中,(其它的是交代夏原和田向两人的为人,和这个社会是格差社会还是阶级社会,让我们理解他们身上发生的任何事都情有可原。)
下面我把五段对话主要内容摘抄下来,便于理解。
1.影片7分钟三十秒,律师和田中看完光子出来。
田中:这段时间,有什么我能做的事情。
律师:光子的状态不太对劲,跟事不关己一样,她会不会是……比如童年时期跟千寻经历过同样的事情?
分析:
一.抛出虐待千寻的人童年有可能也受过虐待。
二.为什么光子会事不关己一样?因为我们知道光子小时候是没有受过虐待的,所以为什么她会表现的事不关己一样,因为她小时候见的太多了,他的父亲打田中。
2.在影片76分钟左右,千寻病情恶化,律师和田中的对话。
其中交代了,田中父母18年前离婚,母亲后再婚,父亲下落不明。
田中说的一段话,也算是这部电影对经典的一段话之一:我从不认为这个世界是公平的,但是人总该有些希望吧,可世上偏偏就有恶魔,连这点希望都要粉碎。
分析:
一.田中的父亲是恶魔且下落不明。
二.一个人的仅存的一点希望被恶魔毁灭了会做什么事?
3,影片第78钟左右,光子和心理医生的对话,以及律师和田中在车内的对话。
……
律师:光子小姐独自生下来千寻。
田中:那家伙对我只字未提,她说唯一这件事不想让我知道。
……
分析:
一:注意田中说的那句话的称呼,整部电影,田中都称光子为妹妹,只有这句话他称“那家伙”,这说明对于光子瞒着他生下千寻这件事,他是不满甚至愤怒的。
二:为什么田中对于这件事会愤怒?为什么光子对田中所有的事都没有隐瞒,唯独这件事要瞒着田中?等后面解释。
4.影片102的分钟左右,光子的独白,最心酸的一段,也是除了开头和结尾的人物群像外,拍得最好的一部分了,且演员演技炸裂的一段,为了表示尊重,我把整段都摘抄下来。
光子独白:
我一直想要个孩子,和某个最爱我的男人,生个长得像他的孩子,三个人一起幸福的生活,这不是谁都能实现的梦想吗?可是那个孩子是不笑的,我想抱抱她,可是,她一动不动,怎么会这样呢?
突然有一天,我在街上偶然碰见了夏原,跟你说过的吧,(重点1)她是我的大学同学,我一直挺崇拜她。
你已经无法成为夏原那样了,感觉有个声音清楚地这样跟我说,我一直很努力,一直很忍耐,一直紧绷的内心一下子崩溃了,我甚至听到了崩塌的声音,已经不行了啊,不行了啊,我本来想按门铃的,绕到后门发现厨房门没关,正好,我马上找到了菜刀,她老公真帅啊,一副头脑精明的社会精英的样子,这是理所当然的,他可是跟夏原结婚的人,难道还有什么怀疑的吗?所以我才拿刀捅了他,认真的捅,五次,六次,插到肋骨时发出了刺耳的声音,捅到心脏时就出了好多血,吓了我一跳。然后我来到二楼,夏原正要和孩子一起睡觉,看到浑身是血的女人,吓得不知所措,所以一切都很简单,菜刀是夏原家的,当然是好东西,很轻松就插进肚子里去了,连她护着的孩子身体也插到了。
分析:
一:光子的女儿是有病的,或者说是缺陷,从后面律师的话可以得出,有可能是近亲结合所生。
二.从“跟你说过的吧”这句话分析,光子这时候应该是在和田中说话,或者说是回忆和田中的对话。
三:田中是不是也参与了这场灭门案?
参与了。
第一点:这个案子是快一年了,还没有破,说明犯案人员绝对是一个老手,或者说心思及其细腻之人,而从烟头和公交车装跛脚,都说明田中是这种人。
第二点:开头的夏原家门口有四双鞋,其中有两双成年男子的鞋,还有一个模模糊糊的成年男子在洗澡,也就是说田中一定是参与了的,只是他是去清理现场的。
第三点:光子一直说,最爱他的人是哥哥,可是全片除了很少的话知道他哥哥没有抛弃她之外并救她脱离了父亲的魔掌外没有其他事,还有最后结尾光子对田中说“谢谢”,然后又说了“对不起”,这件事应该就是他们俩的秘密之一。
5.律师和光子母亲的对话。
母亲:她问我,有没有可以偷偷把孩子生下来的地方,她一心就想平安的把孩子生下来,不管这孩子是在怎样的情况下怀上的。
律师:但是即使是在被生父强奸之后怀上的孩子,也能让她产生这种想法吗?
母亲:你是不是误会了什么,是吗?原来你不知道。
律师:那么千寻的父亲是。
分析:千寻父亲是谁?
一:这段话百分百可以断定光子父亲不是千寻父亲,而又加上千寻的缺陷,所以只有可能是田中。
二:从妈妈的那句“不管这孩子是在怎样的情况下怀上的”,说明这个孩子是个意外。
三:光子怎样都要生的,说明这个是她最爱的人的,田中。
四:这个是唯一没有告诉田中的事,说明田中是不允许这个孩子出生的。
五:他母亲曾经说是因为光子诱惑他的父亲,其实是他母亲说的是田中,而不是她父亲。
六:在田中高中的时候,第一次对妹妹做了不轨之事,前面的都是父亲,后被父亲发现,大打出手,父亲被揍,光子被母亲打,而后父母离婚。(快哭了,还黑了。)
七:田中除了杀了宫村,还有没有杀过人?
其实我认为田中的父亲是死了的,而杀他的人就是田中,所以才有了清理夏原灭门惨案的淡定,才有了杀宫村时的嫁祸。
世界从来都不是公平的,这好像是踏进社会那一年就任知道的事情。阶级固化,也好像是在单位努力奋斗,坚持到越来越多的客户,人脉,人情之后认识到的事情。如果已然是这样,那我们还需要努力什么?这也是蝼蚁般我们努力工作时偶尔会想到的命题。但是阶级他是个很宽泛的概念,不是一条线,所以如果你不能像富二代,富三代那样自由潇洒,那也请在你自己的阶级中保持一种独立,清高,本分和积极的状态。我没有过过不是我阶级的那种特别富裕或者特别潦倒的生活,但在我本阶级范围内,我也可以从一无所有到有房有车。而从无到有的过程,谁又不是血泪满面?我不认同这样的价值观,受到了委屈,就以一种极端的方式去发泄。当然这样的人是存在的,某些时候也好像并不忍心去太多的责怪,这或许就是影片真实地方。人在受到伤害,困顿无助,迷茫的时候,也许真的也想成为那对兄妹!但当你的心理走到危险边缘的时候,还是应该提醒自己,这是错的。我边看电影边在想,这么多年我挣扎过来没有放弃自己,很多时候跨错的步子及时调整回来,真的是好不容易,为自己鼓掌。
其中有一幕群手的戏份,也算年度难忘瞬间了
日本版《踏血寻梅》,宿命和阶级毫不留情地雪上加霜,在人性的角力里,我们撕毁自己能赢得什么?什么也没有。上层越来越圣洁,底层越来越污秽。没有救世主的,每一双碰触你的手都是要拉你下地狱的恶魔。哦,“如果真的是恶魔反而不可怕了。”
感觉我有可能是第一个看到这个片子的中国人,极度地阴暗冷峻,加上Casino厅给力的空调,几乎是扶着墙走出影院的。画面相当克制的日式推理,却是我迄今为止看过的人性最为黑暗的作品之一。
前半段几乎是日韩影十佳备选了。后半段开始各种跑歪,不平庸但是有些故弄玄虚。好在气氛营造,光影技术,还有一些很有趣很好看的艺术化表达,一堆粗糙的手掌抚摸女主角的身体,带过被欺凌的戏份又十分好看。还有同样是一帮演员的好戏。妻夫木聪则戏份太少完全没发挥。比怒要弱了一个量级,勉强四星。
每个人都愚蠢地在世间行走,带着嫉妒贪婪和随时杀伐的恶念,惶惶度日。日本不是差别社会,而是阶级社会。有人笑意盈盈一把将你推入深渊,有人巧言令色夺走你的挚爱,有人慈眉善目陷你于万劫不复。一起灭门凶案映射的众生相,收起烟头装成瘸人。丑陋的人性泥潭中所有人胶着纠缠,在谎言乱局里难分难解。
如果把愚蠢的人类的所有的行为都归为愚蠢的话也就没有什么讲述和记录的意义了。然而也只能如此活着,在愚蠢中做对自己最合理的选择和最精湛的演技。(光酱真人好美好可爱因为是首场舞台挨拶加一星w
看完了就是觉得很空洞,推理的过程走马观花,根本感觉不到戏剧张力,虽然故事已经够黑了,还是觉得所有主创都差点火候。什么阶级社会,人性自私,童年毁一生的情节放在一起,只让看惯这类电影的人觉得肤浅符号化,虽然一切很可怕,还是让人觉得无聊,也许所有匪夷所思的重大杀人案,真相都很无聊吧。
黑庆应黑得带感!
我就一个疑问:那个男的到底哪里迷人了是个女的都爱他??
#SIFF2017#大银幕上看妻夫木聪完美的颜,所以看到前排有位男生,每当出现小七特写镜头或者单人镜头时,都会拿起手机默默拍时,是不是应该把他打死呢?
冷峻,疏离,放眼皆是虚伪,淡漠之中的一丝人情味,仅限于兄妹之间,原生家庭的悲剧渗进血液,阶级固化击碎平女孩梦想,妻夫木聪和满岛光厉害,满岛光去哪里都像带着一道光,对着空气自述那一段很动人,妻夫木聪婚后丢掉偶像包袱,继续挑战不同性格的角色,这个片子要进旬报十佳吧。
乱伦 虐童 杀人 挖掘真相的人原来是掩埋真相的人
“最后她发现自己只不过是别人的容器,而容器永远无法填补自己的虚空。” 用荒谬回应荒谬 以愚行对抗愚行 彻底的绝望 对阶级分化社会的控诉 鄙视链背后是一条人吃人的食物链 光妹继续扮演美如画又让人心疼的小女孩角色
画面拍的非常美啊。导演害羞地说这是他的第一部长篇电影,也真是很厉害呐。
导演用很认真的态度拍出了空泛无力的作品。悬疑感还没造足就开始匆匆说明每个人物动机,导致最终满盘皆输。卖力铺细节和煞有介事地旋转多个视角,还是拯救不了这么老生常谈的所谓“人性黑暗面”,说起来此类日本小说电影真是同质化严重,永远一个死气沉沉的调性。两位主演的表演是片子最值得看的部分。
愚不是愚蠢,而是貪癡嗔。影片反映的不僅是社會固化的現實,更是人性本能的掙扎,沒有純粹的善人,也沒有純粹的惡人,各人不過是為自己的慾望所推動辯解。欲念不在大是大非,卻在日常是非,導演捕捉得恰到好處,冷峻壓抑與溫情兼具,以案件寫人性,比東野圭吾更佳。
至湊佳苗《告白》以來,這種人性扭曲病態癡線不正常中二病復仇故事,一而再再而三地重複出現,說穿了這些作品都帶著同樣的價值觀,自私到極點,中學生水平的心理思維,但為何會大受歡迎?向井康介算是為這「類型」加入了階級意識,其空洞依然,如果電影拍得黑色喜劇一點,諷刺性強,會否來得有點意思?
本届最佳候补。双线结构,一条是单亲妈妈光妹虐待女儿的自白,一条是小七调查灭门杀人案。两条线最终交织到了一起,两个案子直到最后都没有揭明真相,而是给出了充分的线索留给观众思考。叙述为主,从各人矛盾的叙述中看人性,有竹林中的味道。镜头语言干净克制到近乎冷酷,精彩。
借着一宗灭门惨案,内核是在讲阶层固化。年少不更事的人们,以为拼命考上一流大学,就能爬到上层社会,进了学校才发现,一流大学里已早早帮你把阶层划分好,同一个大学里,你想打进顶层群体,几无可能,跪舔都舔不上。
#SIFF 影像上的惊心不在于物或事,在于人,每个常人。目睹的每桩愚行向着人心屈卑,女性角色话语中的自我物化,可怜的时代心理。妻夫木聪漩涡中央的爱憎入木三分,满岛光表演也尤厉害,两人冰冷的暴戾和践行的恶,是和直截点出的"阶级社会"平静、几乎理应的对峙。恶,怒,愚,小七演出了个系列